6個(gè)竅門，和(hé)劇本創作難度說再見！
隻要是寫東西，就會遇到創意枯竭的(de)時(shí)間。很無奈，但是每個(gè)人(rén)都會碰到，很多(duō)人(rén)會很自然地使用(yòng)之前用(yòng)過的(de)老橋段。當然，任何人(rén)都希望能寫出原創、出人(rén)意料、生動的(de)故事。但是通(tōng)常情況下(xià)，我們需要挑戰的(de)不是想象，而是時(shí)間。偉大(dà)的(de)文學作品需要時(shí)間，你的(de)時(shí)間越少，就越可(kě)能需要這(zhè)種套路來(lái)克服叙事障礙。
寫作是很艱難的(de)，就算(suàn)不需要完全原創也(yě)是一樣，更何況你還(hái)需要做(zuò)一些獨特的(de)事情。如果想要擺脫創意枯竭，你就必須拒絕老橋段，把故事紮根于角色真正會做(zuò)出的(de)決定，這(zhè)是一堂需要終身學習(xí)的(de)寫作課。但如果你像很多(duō)人(rén)一樣，有些缺乏生活經驗，我可(kě)以提供幾個(gè)點子讓你快(kuài)速改變。
通(tōng)過強加選擇設置“勾子”
我會在劇本中，盡早讓主角在兩個(gè)明(míng)确的(de)選擇之間做(zuò)決定。我希望觀衆也(yě)能做(zuò)決定——“這(zhè)個(gè)角色跟我一樣”或是“這(zhè)個(gè)角色跟我不同”，兩個(gè)選擇之間并不存在對(duì)錯，而與哪個(gè)适合故事有關。這(zhè)會讓觀衆感覺到自己和(hé)主角建立了(le)聯系。
強有力、明(míng)确的(de)早期選擇，能使你養成由角色做(zuò)出實際決定的(de)習(xí)慣。它們可(kě)以是劇本一開始的(de)日常選擇，也(yě)可(kě)以是随情節發展，在逐漸增的(de)巨大(dà)壓力之下(xià)作出的(de)選擇。
如果你的(de)主角塑造得(de)過于模糊，平淡，無法hold住你的(de)電影(yǐng)，請試試這(zhè)招：在劇本的(de)第一頁，創造一個(gè)情境，你的(de)角色必須在兩個(gè)選擇之間做(zuò)出選擇，伴随著(zhe)明(míng)确的(de)結果。讓角色盡快(kuài)向觀衆展露自己，這(zhè)也(yě)意味著(zhe)角色向作者展露自己。
《絕地計劃》（1998）中有使用(yòng)這(zhè)一案例
忘記深度
我們都希望成爲有深度的(de)作家。不過最經常的(de)情況是，我們得(de)先寫一個(gè)平庸的(de)版本，才能得(de)到一個(gè)有深度的(de)版本。
通(tōng)常第二幕模糊不明(míng)，混亂不清，大(dà)多(duō)是因爲你沒有在第一幕将角色的(de)意圖有效傳達給觀衆，他(tā)們或多(duō)或少把握到一點，不過卻不能馬上說出你的(de)主角要什(shén)麽，這(zhè)會讓你的(de)第二幕沒有重點。很多(duō)時(shí)候别人(rén)說你的(de)第二幕太長(cháng)了(le)，并不是在說劇本頁數，而是他(tā)們不清楚你要把他(tā)們帶往何處，他(tā)們又爲何要出發。
試試在第二幕開場(chǎng)寫一個(gè)場(chǎng)景，讓你的(de)主角......說出他(tā)們想要什(shén)麽。以清晰，直接的(de)語言講述他(tā)們的(de)目标。
有誰需要看你一筆揮就的(de)版本嗎？沒有！但這(zhè)也(yě)許會幫助你認識到你實際上沒有明(míng)确地認識那些目标，比如“我的(de)主角的(de)實際目标是什(shén)麽？他(tā)們以爲的(de)和(hé)自己真正需要的(de)有什(shén)麽區(qū)别？”
這(zhè)恰恰是寫這(zhè)種場(chǎng)景的(de)要義——提煉出角色的(de)目标和(hé)電影(yǐng)爲他(tā)們設置的(de)真正結局之間的(de)矛盾。
同樣，這(zhè)一幕并不需要保留到以後的(de)版本中。但它一旦存在，可(kě)以提示以後一切發生的(de)事。之後，你可(kě)以将其删除。
闡明(míng)你的(de)目标：湯姆·克魯斯在《傑裏·馬奎爾》裏飾演傑裏·馬奎爾
不要回答(dá)得(de)太快(kuài)
要寫出優秀的(de)第一幕并不難。因爲隻是問問題。問題并不難，難的(de)是答(dá)案。傳統叙事的(de)建議(yì)是：把英雄困在樹上，用(yòng)石頭砸他(tā)們——然後讓他(tā)們下(xià)來(lái)。
提問和(hé)答(dá)案在這(zhè)裏指的(de)是情節，爲什(shén)麽你的(de)英雄上了(le)那棵樹，他(tā)們怎麽下(xià)來(lái)？——也(yě)指角色和(hé)主題。好的(de)第一幕會提出叙事問題，心理(lǐ)問題，哲學問題等等。不過有時(shí)候你需要決定什(shén)麽答(dá)案最好。答(dá)案會在第二幕給出，但揭示答(dá)案的(de)路徑在第二幕——一個(gè)不穩定，探究的(de)部分(fēn)。
在初稿裏，我經常看到的(de)一個(gè)問題：主角在開始征程之前似乎就已經知道所有答(dá)案。他(tā)們沒有什(shén)麽需要學的(de)，因爲作者已經知道他(tā)們要去哪裏。要爲你的(de)角色注入一定的(de)“盲目”。你雖然知道答(dá)案，但你的(de)主角仍然在搜尋，犯錯，這(zhè)樣情節才能發展。
尋找答(dá)案：在《達芬奇密碼》中，奧黛麗·塔圖飾演索菲·奈芙，湯姆·漢克斯飾演羅伯特·蘭登。
寫“本應該式”結尾
第二幕的(de)結尾是劇本中最難寫的(de)。當我被困住時(shí)，是這(zhè)樣想的(de)：第二幕的(de)突破點在于你的(de)主角認爲電影(yǐng)應該結束了(le)，這(zhè)也(yě)是他(tā)們行動上該遵循的(de)，就好像第二幕末尾他(tā)們采取的(de)行動能解決該電影(yǐng)的(de)本質沖突。
當然他(tā)們是錯的(de)。他(tā)們不知道這(zhè)是一部100分(fēn)鐘(zhōng)的(de)故事片中的(de)第70分(fēn)鐘(zhōng)。選擇适得(de)其反。他(tā)們認爲自己有答(dá)案，但他(tā)們的(de)答(dá)案是錯誤的(de)，或至少是不完整的(de)。電影(yǐng)還(hái)沒讓他(tā)們結束，他(tā)們還(hái)沒有完成學習(xí)，成長(cháng)和(hé)改變。
查理(lǐ)得(de)到了(le)他(tā)以爲自己想要的(de)東西：在《雨(yǔ)人(rén)》中達斯汀·霍夫曼飾演雷蒙德，湯姆·克魯斯飾演查理(lǐ)
讓每個(gè)人(rén)的(de)生活更糟糕
因爲花了(le)很多(duō)時(shí)間去描摹角色，我們也(yě)不由漸漸愛(ài)上他(tā)們，因此不想在他(tā)們落魄時(shí)再火上澆油。就像現實中，如果你在乎的(de)人(rén)受傷了(le)，你肯定不想把事情弄的(de)更糟糕。
但我們必須讓角色的(de)境況變的(de)更糟糕。壓力下(xià)做(zuò)出的(de)艱難抉擇會讓你找出某人(rén)的(de)核心，無論是在故事中還(hái)是在現實中。在順遂的(de)情況下(xià)很容易做(zuò)出正确的(de)選擇，但當一切都不順時(shí)，就難得(de)多(duō)。如果你足夠愛(ài)自己的(de)角色，就讓他(tā)們遭遇一些壞事吧——這(zhè)樣觀衆才可(kě)以找出真正的(de)他(tā)們。
（此處需要澄清，這(zhè)是寫作意見，而非生活建議(yì)——不要對(duì)自己所愛(ài)的(de)人(rén)做(zuò)壞事，除非他(tā)們應得(de)。）
所以，如果你卡在第三幕，看看從第三幕開始到高(gāo)潮，問問自己，“主角的(de)遭遇是不是越來(lái)越糟糕？還(hái)是我無意中使他(tā)們越過越好，卻毀了(le)結尾？”
回到主角呆在樹上的(de)那個(gè)概念吧：有時(shí)候在第三幕我們會不經意地展示角色如何緩慢(màn)而平穩地從樹上下(xià)來(lái)，一個(gè)樹枝接一個(gè)樹枝，越來(lái)越接近地面。他(tā)們四處解決生活中的(de)小問題，以應對(duì)高(gāo)潮時(shí)的(de)挑戰。
這(zhè)是完全合理(lǐ)的(de),甚至是現實的(de)。但它緻命之處在于，削弱高(gāo)潮，讓緊張感蕩然無存，也(yě)讓觀衆乏味。
最好的(de)結局通(tōng)常歸結爲選擇，一個(gè)爲主角的(de)生活帶來(lái)不可(kě)逆轉的(de)後果的(de)決定。最好從第二幕結尾讓主角的(de)生活變得(de)更糟糕，完美(měi)的(de)高(gāo)潮就會自然而然發生。不要讓主角慢(màn)慢(màn)從樹上移下(xià)來(lái)，讓他(tā)們跳下(xià)來(lái)。
改變人(rén)生的(de)決定：《肖申克的(de)救贖》
在結局時(shí)做(zuò)自己
有時(shí)候劇本裏很多(duō)問題，隻是因爲一個(gè)根本性的(de)問題：結局。
結局是一個(gè)叙事無限可(kě)能性消失，必須選擇立場(chǎng)的(de)時(shí)候：“我的(de)故事要如何收尾？”在通(tōng)往結局的(de)路上，你可(kě)以用(yòng)盡轉折、噱頭和(hé)技巧來(lái)賣弄你想要的(de)，但最終你必須做(zuò)出決定。不是有什(shén)麽有可(kě)能發生，而是你堅信一定會發生的(de)事。
男(nán)孩遇到女(nǚ)孩。他(tā)們結婚了(le)嗎？是否過上幸福生活？還(hái)是說在甜蜜期過後産生摩擦，最終分(fēn)手...再與别人(rén)重新開始？是不是有人(rén)犯下(xià)了(le)謀殺并且試圖掩蓋？這(zhè)就是你必須寫的(de)。如果不這(zhè)樣做(zuò)，片子就會使人(rén)覺得(de)虛假。
所以，就像主角應該在最開始做(zuò)出揭示性選擇一樣，他(tā)們在最後也(yě)必須做(zuò)出同樣的(de)選擇。一個(gè)作家可(kě)以在劇本裏隐瞞自己的(de)真實想法，帶領觀衆踏上擁有無數可(kě)能性的(de)叙事之路......但到了(le)結尾，就必須揭示自己。如果不這(zhè)麽做(zuò)，結局将永遠(yuǎn)不會真正落地。
當然，你可(kě)以寫一些在結構上起作用(yòng)的(de)東西，把情節串聯在一起，以一個(gè)恰當的(de)示意圖解決人(rén)物(wù)弧光(guāng)，但它不會像你最愛(ài)的(de)電影(yǐng)影(yǐng)響你那樣影(yǐng)響你的(de)觀衆，何必寫一些背棄初心的(de)東西呢(ne)？
就像你的(de)角色，作爲寫作者，你也(yě)會做(zuò)出好的(de)選擇和(hé)壞的(de)選擇，但一個(gè)勇敢的(de)強有力的(de)選擇肯定要比一個(gè)膽小的(de)沒有說服力的(de)決定更有趣。
所以選擇吧，反正這(zhè)之後你可(kě)以随時(shí)改寫。事實上你也(yě)會。
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